우울한 블랙 코미디 혹은 초현실주의적 몽상. 무엇을 얘기하고자 하는지, 슬픈지, 웃기는지, 재미 있는지, 혹은 재미 없는지 알 수 없다. 엄마라는 이름으로 대표되는 추억에 대한 향수 만이 남지만, 이미 추억마저 사치가 되어버린 세상. 그리고 추억 속의 로켓은 엄마의 추억을 싣고 우주의 불꽃으로 사라진다.
일견 낯선 듯 하지만 지구 반대편에서 만들어진 마흐말바프 부녀의 영화와 크게 다르지 않다.
정말 이것이 세계에서 다섯번째로 큰 나라, 축구 초강국 브라질의 현실일까? 희망없이 오가는 사람들로 붐비는 리우 데 자네이로의 중앙역. 그 속에 버려진 인생들. 버려진 인생에게 거듭 버려진 소년. 소년을 버린 아줌마와 아줌마에게 버림받은 소년이 단 하나의 희망을 찾아 함께 떠나는 여행.
희망을 찾지는 못했지만... 그렇다고 희망이 없어진것도 아니다. 그것이 브라질의 현실이다.
도라의 편지는 조슈에게 도착했을까? 조슈에는 도라의 편지를 읽을 수 있을까? 나는 편지를 부칠 수 있을까? 나는 중앙역을 가득채운 희망없는 숨소리.. 그 중 하나일 뿐인가?
진실에 기댄, 허구의 타큐멘터리로 출발한 Buena Vista Social Club은, 그들이 허구 속에서 이룬 것보다 더 큰 꿈을 현실에서 이루어 냈다. 어쩌면 그것이 빔 벤더스와 라이 쿠더가 의도했던 것일지도...
빔 벤더스는 늘 그래왔던 것처럼, 인간의 별 볼일 없음과 그 별 볼일 없음의 위대함을 말한다. 그리고, 그들의 음악을 먼저 들은 사람들에겐 음악에 담긴 알수 없는 깊이와 신비감의 근원을 설명하는 타큐멘터리가 될것이다.
영화를 보지않고 OST 혹은 그 이후의 음반을 들은 사람들도 많다. 미국 밑에 붙어있는 조그맣고 별난 사회주의 섬 나라로만 알려져 있던 카스트로의 나라 Cuba.., 그들의 음악은 나/우리의 꽉막힌(혹은 미국이 틀어막은) 귀를 열어주기에 충분하다. 어설픈 람바다와 살사, 그리고 삼바가 라틴 아메리카 음악의 전부인양 생각했던 나/우리에게, Cuban Jazz는 너무나 새롭지만 전혀 낯설지 않다. 100살이 다 된 꼼빠이 세군도의 노래가, 요즘 넘쳐나는 귀엽고 깜찍한 아무개들의 것보다, 더 가깝게 느껴지는 것은 내 나이 탓 일까?
4년이라는 수명을 타고난 피조물 "로이"는 자신의 창조주(아버지) "타이렐"을 죽이고, 스스로 손바닥에 못을 박고 조용히 죽어간다. 아담(데커드)와 이브(레이첼)의 죄를 대신 짊어지고... 기분 드럽게 꿀꿀한 설정 아닌가...
이제 누가 리플리컨트고 아니고는 별로 중요하지 않겠지만 리들리 스콧은 데커드가 리플리컨트가 아니길 바라는 것 같다. 감독판에선 오히려 데커드가 리플리컨트라고 의심할만한 요소들이 제거되었고 엔딩은 더욱 모호해졌다. 그 결과 헐리웃스럽진 않지만 더욱 여운이 많이 남는 영화가 되었다.
"델마와 루이스"와 자주 비교되지만, 이 영화는 상업적으로 성공할 요소까지 갖추고 있었음에도 불구하고 성공하지 못했다.
영화를 보지 않고 OST만 들은 사람들은 어쩌면 실망할지도 모른다. 그러나, 영화를 본 사람이라면 OST 만으로도 영화를 다시 볼 수 있다. Catch Me의 북소리 만으로도 눈물을 나올 지경이다. 그것은 Bandits OST가 가진 최고의 미덕이다. 루나를 연기한 야스민은 실제 락 밴드의 보컬이며, 이 OST에서도 작사, 작곡을 하고, 기타를 연주하고, 또 노래를 불렀다.
At Five In The Afternoon (Panj É Asr; À Cinq Heures De L'Après-Midi; 오후 5시, 2003)
감독: 사미라 마흐말바프
주연: Agheleh Rezaie, Abdolgani Yousefrazi
영화인 집안으로 유명한 이란 감독 모흐센 마흐말바프의 딸 사미라 마흐말바프의 영화.
이래 저래 재주도 많고, 그 만큼이나 상 복도 많은 집안이다.
미국의 작전은 대충 성공인 듯 하다. 카불의 여인들은 더 이상 부르카로 얼굴을 가리지 않는다. 더 이상 걸음걸이를 조심하지도 않는다. 그들은 얼굴을 드러내고, 하이힐을 신고, 양산을 쓰고 학교에 다닌다. 이제 얼마후면 선교사들이 들어와서, 교육기관을 세우겠지. 그곳에서 똑똑한 아이들은 미국에서 공부를 하고, 박사가 되어 고국으로 돌아가겠지. 그들은 아프카니스탄의 새 지도자가 되는 거야. 미국의 손과 발을 대신하는 허수아비지.
영화의 주인공 '노크레'는 하이힐을 신고, 벗고, 걷어차면서... 그 조작된 역사의 한 가운데를 걸어간다. 불길 속에 타오르는 마차의 수레바퀴처럼 진실된 역사는 사막을 밝히지도 못한 채... 아기의 식어버린 육체를 데우지도 못한채 한 줌 재가 된다. 그리고 삶은 계속된다...
죽은 자식을 품에 안고도 남편과 시아버지만을 찾는 '레이로마'는 기존의 이슬람 여성상이라면, 부르카를 열고 대통령을 꿈꾸는 '노크레'는 감독이 생각하는 새로운 이슬람 여성상일까? 그러기엔 '노크레'에겐 갈 길이 너무나 멀다. 감독도 그 사실을 알고 있고... 그것이 너무나 슬프다.
이슬람은 청년 지식인은 미래에 대한 절망을 노래하고...
오후 5시
정각 오후 5시였다
나머진 다 죽고
죽음 만이
강물처럼 우는 법을 배우고 싶다.
부드러운 구름에 실려
깊은 강물을 따라
죽은 소를 데려 가라
그 후로 영원히 잠들어서
집에 있는 무화과 나무도,
말도, 개미도,소도
알지 못한다네
아! 끔직한 오후 5시
모든 시계는 5시를 가르키고 있었다
그 때가 오후의 해질녘 5시였다.
오후의 해질녘 5시
이슬람의 노인은 지나간 시대의 회한을 노래하고...
노새야, 네게
비밀을 털어놓으마
내맘속에 뭐가 있는지 아는냐?
며느리가 아들의
죽음을 알게될까봐,
애비 없는 자식으로 될
아기를 볼때면
한숨을 쉴수가 없구나
노새 너는 이해하지 못할께다
너는 풀이나 보리를
뜯어먹기나 하지
노새 네짝이 죽었을때
한숨이 나오더냐?
네가 어찌 한숨을 쉬겠느냐?
걱정마라!
한숨 쉰다는게
힘들지 않지
하지만 한숨쉬는게 얼마나 힘드냐!
너는 네짝의 죽음을
듣거나 네가 직접 알아보았겠지?
그리고, 칸다하르로 가는 사막의 하늘엔 미군의 헬기들이 난다.
오후 5시... 해가 지는 시각... 내일은 또 내일의 태양이 뜨겠지만... 당장 눈 앞에 이 긴긴 밤을 어쩌란 말인가...
남의 얘기같지 않은 남의 얘기... 공감하기 쉽지 않지만... 공감하고 싶지 않지만... 공감하고 나면...
영화 시작부터 빈틈없는 미장센으로 관객을 다그치더니... 익스트림 클로즈업에서 조차 멀리서 바라 보기의 시선을 유지하는 노련함을 보이는 신인같지 않은 신인 해중문.
곽부성의 부르는 경쾌한 리듬의 댄스곡으로 변주된 미뉴엣 30624700으로 눈물을 뽑아내더니, 목만이 당신을 사랑해요, 이미 알고 있어요라는 글이 각각 담겨진 두 개의 오르골이 들려주는 미뉴엣으로 진실을 마주 보라고 윽박지른다. 그리곤, 진혜림의 애잔한 보컬이 들려주는 미뉴엣으로 이젠 화해하자고 속삭인다.
영화 내내 떠날 줄 모르는 정체를 알 수 없는 불편함은, 이렇게 감독의 짜여진 각본에 의해 카타르시스가 될 수 있을까? 그것이 나의 불만.
목만이는 우리 모두에게 있고 없기도 하다. 그리고 그것이 인생이다
영화에 별 셋, 장국영과 원영의의 노련한 마무리 그리고 진혜림의 노래 A Lovers Concerto에 별 하나 더.
전형적인 "얕은" 감동 드라마.
